林良

林良的寫(xiě)法

林良介紹

林良（1428－1494），中國(guó)明代畫(huà)家。字以善，活躍于正統(tǒng)至弘治年間。廣東南海人。因善畫(huà)而被薦入宮廷，授工部營(yíng)繕?biāo)笕五\衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。擅花鳥(niǎo)，早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)精巧，多作設(shè)色花果翎毛。后轉(zhuǎn)師南宋院體中的放縱簡(jiǎn)括一路，而專(zhuān)事水墨粗筆寫(xiě)意。題材也多為鷹、雁、鶴、鷺、孔雀、錦雞以及蒼松古木、寒塘蘆荻等。其畫(huà)筆法勁健豪爽，沉著穩(wěn)健，講求法度。用筆迅疾，有動(dòng)勢(shì)。作品充滿(mǎn)大自然的野逸之趣，在當(dāng)時(shí)以艷麗工巧為時(shí)尚的宮廷繪畫(huà)中獨(dú)具一格，并影響到明代中期的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。有《灌木集禽圖》、《雙鷹圖》、《松鶴圖》等傳世。

林良擅畫(huà)花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見(jiàn)精巧。其水墨禽鳥(niǎo)、樹(shù)石，繼承南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類(lèi)草書(shū)，墨色靈活，為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家，也是明代水墨寫(xiě)意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。林良創(chuàng)作的“文人畫(huà)化”的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，使明代“院體”花鳥(niǎo)出現(xiàn)了新的生機(jī)。雖然在明之前也有水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，但仍以勾染為主流形式，而且宋“院體”花鳥(niǎo)在元代仍保持著很大的影響力。

明代的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，由林良開(kāi)派，以后耕耘其間者接踵而至，如沈周、陳淳、徐渭等，一步步將寫(xiě)意法推向臻境，并成為明代花鳥(niǎo)畫(huà)最流行和最富成就的一種形式，終匯就明清泱泱大觀的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，林良無(wú)疑起了先導(dǎo)作用。他在花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史上，是不可或缺的重要人物。

林良不再囿于宮廷苑囿中的珍禽異鳥(niǎo)、名花奇石，而是繼承了徐熙“多狀江湖所有，汀花野竹、水鳥(niǎo)淵魚(yú)”的文人風(fēng)格，描繪各類(lèi)雄健壯闊、天趣盎然的荒灘田野間的雁、鷹、鶴野禽以及汀花、蒲葦、水草等。林良善于描繪飛鳴飲啄等不同姿態(tài)的禽鳥(niǎo)，尤其是畫(huà)鳥(niǎo)之羽毛，層次分明。其畫(huà)不事濃艷而醉心于水墨，不求工而見(jiàn)工于筆墨之外，李空同曾有句詩(shī)云：林良寫(xiě)鳥(niǎo)只用墨，開(kāi)縑半掃風(fēng)云墨；水禽陸禽各臻妙，掛出滿(mǎn)堂皆動(dòng)色。與當(dāng)時(shí)山水中流行的古木寒林題材一樣，能放筆縱橫，如意揮寫(xiě)，追求一種超然的林泉之趣，以標(biāo)榜其風(fēng)雅。林良曾描繪過(guò)蘆雁飛行、棲止、偎依、嬉鬧等等多種情態(tài)，各方面展露大雁聚居、群飛、驚覺(jué)、堅(jiān)韌的秉性，這類(lèi)作品的取材、立意都充滿(mǎn)了民俗趣味，畫(huà)法豪放，體現(xiàn)了他平民化的貴族品味，充分表達(dá)出他的情懷意趣。如《雪景蘆雁圖》軸（現(xiàn)藏煙臺(tái)市博物館），表現(xiàn)一雙大雁在寒冷雪天的葦塘邊暫時(shí)歇息的場(chǎng)景，整個(gè)畫(huà)面突出了一個(gè)“饑”，強(qiáng)調(diào)一“寒”。

宣德以后明憲宗執(zhí)政期間正值整個(gè)宮廷繪畫(huà)的“文人畫(huà)化”傾向，林良借機(jī)將文人畫(huà)的氣質(zhì)引入畫(huà)中，并且加以重新詮釋?zhuān)瑒?chuàng)造出注重筆情墨趣，簡(jiǎn)逸悠淡的繪畫(huà)格式。

自宣德年以后，由于宮廷美術(shù)的“文人畫(huà)化”，林良后期不乏“以氣韻為主，以寫(xiě)意為法，以筆情墨趣為高逸，以簡(jiǎn)逸悠淡為神妙”的作品。林良醉心于水墨花竹、水邊沙外鳧鴨鷺雁等江湖荒野之景，以標(biāo)榜其風(fēng)雅。他駐足于各類(lèi)雄健壯闊、天趣盎然的水陸禽鳥(niǎo)、蒼松及古樹(shù)等山野江湖景色。

林良傳世作品工筆畫(huà)較少，大多是水墨寫(xiě)意畫(huà)。有較早的工筆重彩《山茶白鷴圖》軸。水墨寫(xiě)意的較多，如《灌木集禽》卷，《秋林及琴圖》卷《蘆雁圖》軸，《荷塘集禽圖》軸，《雪景蘆雁圖》軸，以及晚年的《雙鷹圖》軸這些畫(huà)中，禽鳥(niǎo)一般都用勁筆重墨勾劃出結(jié)構(gòu)輪廓，兼以淡墨渲染，顯得形體堅(jiān)實(shí)羽翼豐滿(mǎn)，真實(shí)而又生動(dòng)。樹(shù)石背景多用闊筆，淡漠勾皴點(diǎn)染，自由飛動(dòng)粗簡(jiǎn)潑辣，粗中帶細(xì)，放而不乏工整，氣勢(shì)雄強(qiáng)又各具稟性的畫(huà)風(fēng)，反映了他的典型面貌。

林良更發(fā)展了筆和墨的技巧，獨(dú)具藝術(shù)特色，創(chuàng)造出“文人畫(huà)化”的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，其水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成為花鳥(niǎo)畫(huà)壇的主流。林良所創(chuàng)立的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，在當(dāng)時(shí)傳人很多，明代中葉后的文人花鳥(niǎo)畫(huà)家，亦多吸取林良的繪畫(huà)特點(diǎn)。

林良的花鳥(niǎo)畫(huà)有工筆、設(shè)色兩種，其設(shè)色花鳥(niǎo)精巧，雖祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態(tài)，飛動(dòng)之勢(shì)，頗有心得，遂成一家。林良的水墨寫(xiě)意畫(huà)更負(fù)盛名，取水墨為煙波，出沒(méi)鳧雁喋唼容與之態(tài)，頗見(jiàn)清遠(yuǎn)，運(yùn)筆遒上，有類(lèi)草書(shū)，能令觀者動(dòng)色。畫(huà)法源于宋代院體，但更多吸取南宋放縱簡(jiǎn)括的畫(huà)風(fēng)，也受勁健狂逸的浙派的一定影響，遂成為一大流派。