馬遠(yuǎn)(漢語(yǔ)拼音:mǎ yuǎn),(約1140年-約1225年后),南宋畫(huà)家。字遙父,號(hào)欽山。原籍河中(今山西永濟(jì)),僑寓錢(qián)塘(今浙江杭州)。代表作品有《踏歌圖》、《華燈侍宴圖》、《梅石溪鳧圖》、《歡梅圖》、《西園雅集圖》卷等。
馬遠(yuǎn)出身繪畫(huà)世家,南宋光宗、寧宗兩朝畫(huà)院待詔。擅畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo),畫(huà)法受其家學(xué)影響較大,山水取法李唐,后漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。筆力勁利闊略,皴法硬朗,樹(shù)葉常用夾葉,樹(shù)干濃重,多橫斜之態(tài)。樓閣界畫(huà)精工,且加襯染。其山水畫(huà)善于取景,常能以偏概全,從小中見(jiàn)大,喜作邊角小景,世稱“馬一角”。人物勾描自然,花鳥(niǎo)常以山水為景,情意相交,生趣盎然。用筆上,擴(kuò)大了斧劈皴法,并擅用勾線,畫(huà)山石喜用筆直掃,水墨俱下,淋漓暢快,且棱角分明。馬遠(yuǎn)獨(dú)創(chuàng)勾線畫(huà)法,對(duì)南宋后期院畫(huà)有很大的影響。馬遠(yuǎn)與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。
馬遠(yuǎn)的風(fēng)格獨(dú)特,富有詩(shī)意。畫(huà)水能表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面,馬遠(yuǎn)亦有很深的造詣和創(chuàng)造性。其花鳥(niǎo)畫(huà)作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥(niǎo)的神情野趣。馬遠(yuǎn)的花鳥(niǎo)畫(huà)布局靈巧,擺脫了北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)傾向于裝飾性的重彩滿填的結(jié)構(gòu),而注意到空間的靈活應(yīng)用,畫(huà)幅雖小,卻有無(wú)窮的曠闊之感。
馬遠(yuǎn)作品中的人物,表現(xiàn)技法簡(jiǎn)潔,用釘頭鼠尾描勾衣紋,茁壯有力。五官等細(xì)部點(diǎn)戳而成,生動(dòng)自然。他筆下的人物,筆法健樸靈活,衣紋勁健,多頓跌轉(zhuǎn)折,粗細(xì)變化,神態(tài)生動(dòng)。但馬遠(yuǎn)的人物畫(huà)大多和山水緊密結(jié)合,加強(qiáng)了藝術(shù)主題,具有詩(shī)一般的意境。《西園雅集圖》與《商山四皓圖》描繪的是庭園及山林中的人物活動(dòng),表現(xiàn)忘情于山水間的感情,自然而富有感染力。所畫(huà)人物,取材廣泛,多畫(huà)佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等,閑雅軒昂,神氣盎然。
馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)影響極大,有獨(dú)步畫(huà)院之譽(yù)。馬遠(yuǎn)畫(huà)樹(shù)石等用鄭虔的淡彩法,又頗類于巨然。下筆嚴(yán)正,用雄奇簡(jiǎn)紅的筆法,水墨蒼勁的大斧劈皴,以堅(jiān)實(shí)、爽朗有力的淺染來(lái)描寫(xiě)江南雄偉壯麗的山川。兼畫(huà)人物、花鳥(niǎo),作人物有軒昂閑雅之氣,與同時(shí)的夏 ,號(hào)稱“馬夏”。他善作平視或仰視的構(gòu)圖,用焦墨作樹(shù)石,石皆方硬,危崖峭壁,水色交融。
作為院體畫(huà)壇的標(biāo)桿式人物,馬遠(yuǎn)畫(huà)風(fēng)對(duì)當(dāng)朝乃至后世的影響極其深遠(yuǎn)。馬遠(yuǎn)或許是南宋最善于把握契機(jī)的畫(huà)家之一,他的藝術(shù)淵源融合了三大方面的傳統(tǒng)。其一,來(lái)自祖上的與民間喜好相聯(lián)系的“佛像馬家”的職業(yè)畫(huà)家的傳統(tǒng);其二,來(lái)自家世相傳的與宮廷貴族趣味相聯(lián)系的“待詔馬家”的宮廷繪畫(huà)的傳統(tǒng);其三,來(lái)自士大夫需要又自宣和時(shí)代融入宮廷繪畫(huà)的文人畫(huà)傳統(tǒng)。
馬遠(yuǎn)的山水人物畫(huà)以精奇動(dòng)人的詩(shī)情、真實(shí)而夸張的形象和淋漓蒼勁的筆墨相統(tǒng)一的新風(fēng)格,完成了中國(guó)山水畫(huà)更富于文學(xué)內(nèi)涵,水墨趣味和空間視覺(jué)真實(shí)的一變,正如明代王世貞曾在《藝苑卮言》中指出:“山水:大小李一變也;荊關(guān)董巨又一變也;李范又一變也;劉李馬夏又一變也;大癡、黃鶴又一變也?!蓖瓿缮剿?huà)發(fā)展的一個(gè)里程碑,為表現(xiàn)山水畫(huà)中人與自然更深入細(xì)膩的關(guān)系開(kāi)辟了前所未有的方向。
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