李唐

李唐的寫法

李唐介紹

李唐（漢語拼音：lǐ táng），(1066—1150)（北宋末南宋初畫家。字晞古。河陽（今河南[孟州]]南）人。宋徽宗時任畫院待詔，據(jù)記載他曾以巧妙地表現(xiàn)“竹鎖橋邊賣酒家”的詩句試題得宋徽宗賞識。

靖康之變(1127)李唐年近八十，仍跋涉千里至臨安（今浙江杭州），在市上隱名賣畫，后得太尉邵淵推薦，于建炎(1127～1130)年間重入畫院，任待詔，授成忠郎，賜金帶。宋高宗趙構(gòu)為康王時，即欣賞李唐的畫藝，南渡后，更加推重，認為可與唐李思訓(xùn)相媲美。

在繪畫上，李唐是宋代繪畫史上的承前啟后的人物。善畫山水、人物、禽獸、界畫，能作青綠山水，尤以水墨山水為人稱道。他早年的山水畫，熔鑄荊浩畫山石四面峻厚的氣勢和范寬墨氣厚重、皴法老硬、山頂林木茂密的技巧，用筆剛勁縝密，山石瘦硬而有棱角，表現(xiàn)出北方山水的峭拔雄渾。南渡后，李唐筆力益壯、布置更佳，開始晚年變法。面對山明水秀、云煙變幻的江南，他用墨變得更加淋漓暢快，干澀的多層積累的筆墨被代之以爽利簡略的皴擦渲染。他以云遮霧罩來表現(xiàn)山水蒼茫的無限深度，以粗放的夾雜著偏鋒的用筆，恣意刷出山石具有強烈體積感的塊面，創(chuàng)造了大斧劈皴法。在布局上，他改變了以往全景式山水的構(gòu)圖法，采取頂天立地的方式，突出描繪自然山水的一角。一變北宋山水畫嚴謹?shù)母窬郑_南宋豪放簡括的水墨山水畫的新面貌。

對稍晚于他的劉松年、馬遠、夏圭等人的繪畫創(chuàng)作影響很大，后世將他們四人合稱為南宋四家。在國土半壁淪喪、民族存亡危難之際，李唐眷念祖國河山之情和復(fù)仇雪恥的愿望，在人物畫里表現(xiàn)得更為強烈。他畫的《晉文公復(fù)國圖》及《采薇圖》等作品，寄寓了愛國之情?！恫赊眻D》突出地表現(xiàn)了人物的精神狀態(tài)，衣紋用的是方折硬勁的折蘆描。李唐還工于畫牛，頗得戴嵩遺法。

現(xiàn)存?zhèn)魇雷髌酚小度f壑松風(fēng)圖》、《江山小景圖》、《清溪漁隱圖》（傳）、《晉文公復(fù)國圖》、《采薇圖》等。

李唐與劉松年、馬遠、夏圭合稱“南宋四家”。他擅畫山水，變荊浩、范寬之法，用峭勁的筆墨，寫出山川雄峻的氣勢，其造型章法及筆墨上均明顯地趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)。其晚年去繁就簡，創(chuàng)“大斧劈”皴畫法。畫水打破魚鱗紋程序，而得盤渦動蕩之狀。其繪畫兼工人物，初似李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞病３跻再u畫為生，徽宗趙佶朝（1100～1125）補入畫院。高宗南渡，李唐亦流亡至臨安，以成忠郎銜任畫院待詔，時年近八十。

從現(xiàn)存史料看，李唐的繪畫數(shù)量眾多。吳其貞《書畫記》中著錄有《梅竹幽禽圖》、《海山圖》、《秋江潮汐圖》、《高士鼓琴圖》、《萬松宮闕圖》、《牧牛圖》等多幅作品?！妒氠А芳捌淅m(xù)編亦有《長夏江寺圖》卷、《竹林撥阮圖》、《松湖釣隱圖》等。厲鶚的《南宋院畫錄》則著錄的更為全面而具體。由于他早期大部分時間生活在北方，因而習(xí)慣描繪峻厚雄偉的中州山。南渡以后，江南秀麗的景色給他以靈感，他以超強的藝術(shù)造詣與非凡的才華，很快就適應(yīng)了新的環(huán)境，其繪畫則變得筆闊墨潤，更加注重構(gòu)圖與意境。從文獻上看，他畫過不少江南景色，如《江村漁樂圖》、《秋江歸帆圖》、《長江雨霽圖》等，可見其繪畫題材在“師造化”的基礎(chǔ)上，亦是力求變化革新的。他的繪畫作品變得更加剛勁干練，空間曠大，近景突出、遠景清淡的畫法加以發(fā)揮，給人一種清曠俏麗的感覺。

李唐的繪畫上承北宋畫院之遺脈，下開南宋院畫之新風(fēng)，在宋代繪畫史上的地位舉足輕重。他在宋代風(fēng)云際會之時對以前的技法、理論進行整理、提煉，創(chuàng)作了一幅幅風(fēng)格獨特、構(gòu)圖新奇、意境深遠的繪畫作品，成為南宋山水畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的領(lǐng)軍人物，具有開宗立派的意義。這正如元饒自然《山水家法》所言：“李唐山水，大劈斧皴帶披麻頭各筆。作人物屋宇，描畫整齊。畫山水尤覺得勢，與眾不同，南渡以來，推為獨步，自成家數(shù)”，這種評價是很中肯的。就其繪畫成就而言，首推山水，其次為人物，同時其畫牛的功夫亦為畫史所稱道。

李唐的山水畫，以簡練的筆法塑造出雄奇豪壯的氣韻，對其后的山水畫發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。同時，李唐又根據(jù)環(huán)境及生活際遇的變遷，在山水畫的皴法上有著重大的發(fā)展，所創(chuàng)“大斧劈”皴畫法豐富了山水畫的表現(xiàn)方法，為中國山水畫的發(fā)展打開新的局面，對其后馬遠、夏圭等人風(fēng)格的形成產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

李唐的人物畫根植于傳統(tǒng)，尤其得力于北宋杰出人物畫家李公麟的人物畫風(fēng)。他后期的人物畫受其山水畫風(fēng)變革的影響也發(fā)生了變化，人物衣紋由工細勻稱圓轉(zhuǎn)的“絲線描”變?yōu)橛谜酃P的“折蘆描”；人物置景緊扣故事主題，成為表現(xiàn)和強調(diào)主題、烘托氣氛、深化意境的一部分。從人物畫的發(fā)展來看，李唐后期的人物畫風(fēng)，為以后人物畫的發(fā)展開拓了新境。李唐的人物畫十分注重思想內(nèi)涵。他運用故事情節(jié)的營造作為傳達主題的依據(jù)，背景氣氛的深化成為其意境的一部分，因而更具特殊的意味?！恫赊眻D》、《晉文公復(fù)國圖》、《文姬歸漢圖》、《胡茄十八拍圖》、《灸艾圖》等成就最高。

李唐除了善畫人物、山水，還“尤工畫牛”。李唐畫牛，得“(唐)戴嵩遺法”，以致于后人有時誤將李唐畫的《桃林縱牧圖》，“謂為戴嵩”。在李唐筆下，以牛為主題的畫作，顯示出一片田園詩般的生機和意境。

除了畫牛，李唐還兼能花鳥。明代吳其貞《書畫記》載有李唐《梅竹幽禽圖》、《枯木寒鴉圖》。其中《枯木寒鴉圖》“畫法蒼秀，草中尚有剩雪，蓋得景趣真意，為妙品”。惜李唐存世畫作中不見花鳥，今人已無從領(lǐng)略其風(fēng)采。