崔白

崔白的寫法

崔白介紹

崔白（漢語拼音：Cui Bai；英語：Cui Bai），中國北宋畫家，字子西。生卒年不詳，活躍于宋神宗前后。濠梁（今安徽鳳陽）人。擅花竹、翎毛，亦長(zhǎng)于佛道壁畫，其畫頗受宋神宗賞識(shí)，授圖畫院藝學(xué)，后升為待詔。所畫花鳥善于表現(xiàn)荒郊野外秋冬季節(jié)中花鳥的情態(tài)神致，尤精于敗荷、蘆雁等的描繪，手法細(xì)致，形象真實(shí)，生動(dòng)傳神，富于逸情野趣。崔白的花鳥畫打破了自宋初100年來由黃筌父子工致富麗的黃家富貴為標(biāo)準(zhǔn)的花鳥體制，開北宋宮廷繪畫之新風(fēng)。有《雙喜圖》、《寒雀圖》、《竹鷗圖》等傳世。其弟崔愨、孫崔順之皆善畫，同襲崔白畫風(fēng)，頗為時(shí)人所重。

熙寧初，奉詔與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇，白為之冠，因補(bǔ)圖畫院藝學(xué)。元豐間升為畫院待詔。擅長(zhǎng)畫花竹禽鳥，尤工秋荷鳧雁。注重寫生，精于鉤勒填彩，設(shè)色淡雅，筆跡勁利如鐵絲，形象逼真，體制清贍，意境蕭疏，在繼承徐熙、黃筌二體的基礎(chǔ)上別創(chuàng)一種清淡疏秀的格調(diào)，與當(dāng)時(shí)盛行的濃艷富麗的黃氏畫風(fēng)異趣。作畫不用朽炭，并能不假直尺界筆為長(zhǎng)弦挺刃，曲直方圓，皆中法度。蘇軾曾贊之曰：“人間刀尺不敢裁，丹青付與濠梁崔?！币喙し鸬?、鬼神、山林、人物、走獸等，皆精絕。宋初以來，畫院較藝者必以黃筌父子筆法為程式，自崔白與吳元瑜出，畫院風(fēng)格為之一變。然當(dāng)時(shí)對(duì)其評(píng)價(jià)并不一致。黃庭堅(jiān)盛贊“崔生丹墨，盜造物機(jī)，后有識(shí)者，恨不同時(shí)”。米芾則視為俗品，謂其只能懸于茶坊酒店，“不入吾曹議論”。生平作品頗多，著錄于《宣和畫譜》的有241件，然只有少數(shù)傳世真跡。

崔白《寒雀圖》卷，絹本，設(shè)色，縱25.5厘米，橫101.4厘米，故宮博物院藏。作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動(dòng)態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動(dòng)在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得維妙維肖。樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點(diǎn)?！峨p喜圖》軸，絹本，淡設(shè)色，縱193.7厘米，橫103.4厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動(dòng)，而秋風(fēng)颯颯竹樹搖撼，山草皆靡，風(fēng)勢(shì)甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風(fēng)頌”了。而體物之精，筆勢(shì)欲動(dòng)，誠如黃庭堅(jiān)稱崔白之畫為“盜造物機(jī)”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。