范寬

范寬的寫法

范寬介紹

范寬(約950—1027/1032年)，北宋山水畫家，為山水畫“北宋三大家”之一。本名中正，字中立。陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人。因他性情溫和，為人寬厚，故被鄉(xiāng)人昵稱為“范寬”。信奉道教，一生不愿出仕為官，寄情于書畫藝術(shù)，置身于山水林泉之間，勤奮筆耕，終于成為中國古代最著名畫家之一。代表作品有《溪山行旅圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》等。

簡(jiǎn)介

儀容峭古，舉止疏野，性嗜酒好道，落魄不拘世故，常往來汴京、洛陽。天圣中尚在世。擅長(zhǎng)畫山水，初師李成、荊浩，后悟“與其師人，不若師諸造化”，遂移居終南、太華巖隈林麓之間，對(duì)景造意，不取繁飾，模寫真山，自成一家。常于山林中危坐終日，觀云煙慘淡風(fēng)月陰霽難狀之景趣，雖雪月之際，亦徘徊凝覽，以發(fā)思慮，遂將千巖萬壑收于胸中，寄于毫端，故時(shí)人皆稱其善與山傳神。

范寬生活的北宋初年，朝廷重視繪畫，在宮廷設(shè)立了翰林畫院，征召有名氣的畫家去畫院供職。在統(tǒng)治者的鼓勵(lì)之下，繪畫藝術(shù)在競(jìng)爭(zhēng)中迅速發(fā)展。范寬就在這種藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)中激發(fā)了強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識(shí)。他初師宋初畫家李成，后學(xué)五代后梁畫家荊浩筆法。在學(xué)固中，他逐步意識(shí)到“與其師人，不若師諸造化”，到大自然中去體驗(yàn)、觀察，置身山澗好寫密林，站在水邊易寫大石。于是他獨(dú)居終南山，終日跋涉在重峰疊翠之中，縱目飽覽群峰秀色，領(lǐng)略風(fēng)雨雷電、云霧雪霜的變幻奇景，足涉溪流，欣賞魚翔淺底，鷹擊長(zhǎng)空，鳥鳴密林的萬端情趣，深得山水林泉之自然氣息，使他的繪畫藝術(shù)提高得很快。

范寬的作品，氣勢(shì)開闊，意境深遠(yuǎn)，表現(xiàn)了山雄水深之靈氣，密林云霧之神韻。北宋后期，翰林畫院的畫家紛紛仿效范寬筆法。范寬一生勤奮，作品很多，徽宗宣和年間，翰林圓院中收藏范寬的山水作品有58件。但隨著戰(zhàn)亂頻起，朝代更替，范寬的作品大多失落，流傳下來的僅有四、五幅?，F(xiàn)藏于天津市博物館的《雪景寒林圖》和珍藏于臺(tái)北故宮博物院中的《溪山行旅圖》兩幅作品是中華民族藝術(shù)寶庫中的珍貴遺產(chǎn)。現(xiàn)代國畫大師徐悲鴻曾說：“吾所最傾倒者，則為范寬的《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。”

范寬的作品多取巨山正面巍立的構(gòu)圖形式，峰巒渾厚剛古，山勢(shì)折落峻拔，筆墨端莊沉重，雄強(qiáng)老硬，石紋用豆瓣?duì)铖?、雨點(diǎn)狀皴筆繪出，山頂多作密林，枯老奇崛，水際作突兀大石，勁硬堅(jiān)凝，屋宇以水墨籠染，后人視為“鐵屋”，充分表達(dá)出秦隴山川嚴(yán)峻逼人的氣勢(shì)。亦擅寫雪山，取王維筆意，有冒雪出云之勢(shì)，尤具氣骨。惟晚年用墨太多，以至米芾《畫史》謂其“勢(shì)雖雄杰，然深暗如暮夜晦暝，土石不分”。其畫法在北宋曾風(fēng)靡關(guān)陜，師從者甚眾。與關(guān)仝、李成，同為北方山水畫派的主要代表。北宋畫家王詵曾將李、范二人相較，謂李成墨潤筆精，煙嵐輕動(dòng)，如對(duì)面千里，秀氣可掬；范寬則如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健，遂稱之為“一文一武”。宋劉道醇《圣朝名畫評(píng)》亦記時(shí)人之議曰：“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外；皆所謂造乎神者也?！?/p>

范寬的作品著錄于《宣和畫譜》的有58件。傳世作品有《谿山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》等。