黃居寀

黃居寀的寫法

黃居寀介紹

黃居寀（933—993年后），五代畫家。字伯鸞，五代十國名畫家黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷墻壁，宮闈屏幛，不可勝記。

淳化四年（993年） 出使成都府，時年六十一，在圣興寺畫有《龍水》、《天臺山》、《水石》等壁畫?！缎彤嬜V》著錄其作品有《春山圖》、《春岸飛花圖》、《桃花山鷓圖》等332件。

《竹石錦鳩圖》卷絹本，設(shè)色，縱23.6厘米，橫45.7厘米，中國臺北故宮博物院藏。此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥姿態(tài)各異，刻畫細致，質(zhì)感豐厚，此畫顯示了黃氏風格。

《山鷓棘雀圖》絹本，立軸，設(shè)色，縱97厘米，橫53.6 厘米?，F(xiàn)藏臺北故宮博物院。此幅中景物有動有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動的一面；而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現(xiàn)出無風時意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

此幅構(gòu)圖雖源自此傳統(tǒng)，但已跨入宋人講究寫生的時代。黃居寀畫山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對觀察與描寫更為詳細生動，且對動植物生態(tài)有較深入的研究。因為山麻雀并非一般之麻雀，外形上其臉頰無黑色斑點，習性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠離塵囂的寓意。

此幅描繪巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346-407）《女史箴圖》衣紋陰陽之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意，尤其是山麻雀傳神之種種情態(tài)。

黃居寀畫山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對觀察與描寫更為詳細生動，且對動植物生態(tài)有較深入的研究。因為山麻雀并非一般之麻雀，外形上其臉頰無黑色斑點，習性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴，然后著色，繼承、發(fā)展了“黃家富貴”風格，有“畫藝敏瞻，不讓其父”之譽（見《益州名畫錄》）。

北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開寫生之先例。在收傳方面，曾經(jīng)宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫譜》能查到記錄，畫幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合，正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宮印璽等，增強其流傳有序之可靠性。