寫生珍禽圖

寫生珍禽圖的寫法

寫生珍禽圖介紹

寫生珍禽圖

• 作者：黃筌
• 創(chuàng)作年代：五代
• 規(guī)格：41.5cm×70.8cm
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色

五代宮廷畫家黃筌的《寫生珍禽圖》，是一幅描寫各種禽鳥昆蟲的工筆畫，其工細(xì)傳神的程度，幾乎達(dá)到現(xiàn)代攝影技術(shù)的寫實(shí)效果。

在尺幅不大的絹素上，《寫生珍禽圖》有昆蟲、鳥雀及龜類共二十四只，包括十只鳥，十二只昆蟲，兩只烏龜。全圖沒有統(tǒng)一布局，鳥兒、昆蟲、烏龜之間，大小間雜，互無聯(lián)系，但每一只生物的神態(tài)都畫得活靈活現(xiàn)。鳥兒有麻雀、臘嘴、白頭翁、大山雀等，有的靜立，有的飛翔，有的低頭覓食，有的翹首凝視，有的側(cè)耳傾聽，動作各異，生動活潑。有兩只麻雀，小雀撲翅張口，對著大雀嗷嗷待哺，神情惹人憐愛。大雀無食可喂，默默無語，一副無可奈何的樣子。兩只烏龜以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪，前后的透視關(guān)系準(zhǔn)確精到。它們兩眼注視前方，不緊不慢向前爬行。小烏龜?shù)念^偏向左邊，正在左右觀察。 昆蟲有天牛、蚱蜢、蝗蟲、蟬、金龜子、蜜蜂等，大小不一，刻畫得十分精細(xì)，鮮活如生。右側(cè)一只豆粒大的小蟲，兩翼畫成虛幻的影子，正在振翅飛舞。而中間那只小蜜蜂，俯首縮尾的樣子，顯然正在采蜜。

《寫生珍禽圖》的具體畫法，先以較細(xì)柔的線條極工整地勾勒了物象輪廓線，然后以較淺色彩渲染。形象準(zhǔn)確生動，筆法工細(xì)，色調(diào)柔麗協(xié)調(diào)，可看出寫生功力之深。鳥兒的羽毛柔順而富有光澤，腳趾勁瘦有力；烏龜積墨厚重，龜殼顯得粗硬；昆蟲須爪畢現(xiàn)，雙翼輕薄有透明感。每一只生物的造型和質(zhì)感都刻畫得細(xì)膩、準(zhǔn)確，足見畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功力。此圖勾輪廓的墨線大都非常輕細(xì)，似無痕跡，所賦色彩，也明顯區(qū)別于唐畫的濃烈艷麗，而是以淡墨輕色，層層敷染，更重質(zhì)感。這種繪畫風(fēng)格，注重表達(dá)物象的精微、逼真.

畫面左下角有“付子居寶習(xí)”五個小字。居寶即黃筌次子黃居寶，這幅畫只是作者為創(chuàng)作而收集的素材，是給兒子臨摹練習(xí)用的稿本。

黃筌(公元?- 965年)，字要叔，四川成都人。自幼聰慧，西蜀宮廷畫家，先后供職前蜀、后蜀，入北宋畫院。早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、滕昌佑、孫位等人。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細(xì)，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生法”。與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。黃筌多畫宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之諺，據(jù)《夢溪筆談》說：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細(xì)，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生?！睂笫阑B畫影響極大。又因黃筌及其子居居寶、居寀，弟惟亮等畫格調(diào)富麗，遂成為北宋初翰林圖畫院優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)，被稱為“院體”。畫跡有《桃花雛雀圖》《海棠鵓鴿圖》等349件，著錄于《宣和畫譜》。傳世作品有《寫生珍禽圖》，現(xiàn)藏北京故宮博物院；《雪竹文禽圖》冊頁，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。