關(guān)仝

關(guān)仝的寫(xiě)法

關(guān)仝介紹

關(guān)仝(又作穜，童)（907－960年），五代畫(huà)家，長(zhǎng)安(今陜西西安市)人。善畫(huà)山水，初師荊浩，后得到郭忠恕的指點(diǎn)。他“畫(huà)意力學(xué)，寢食皆廢”，因此，晚年筆力超過(guò)了荊浩。又一說(shuō)，五代十國(guó)時(shí)，荊浩、關(guān)仝、董源、釋巨然合稱(chēng)南北四家。存世作品有《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》和《秋山晚翠圖》等。

關(guān)仝畫(huà)山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫(huà)山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。北宋米芾說(shuō)他“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫(huà)的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱(chēng)之為關(guān)家山水。他的畫(huà)風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡(jiǎn)括動(dòng)人，被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。關(guān)仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，“悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)”，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出于藍(lán)，是荊浩畫(huà)派的有力繼承者，與荊浩并稱(chēng)為荊關(guān)。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫(huà)三個(gè)主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱(chēng)五代、北宋間四大山水畫(huà)家。

《宣和畫(huà)譜》著錄御府藏畫(huà)中有其《秋山圖》《江山漁艇圖》《春山蕭寺圖》等94件，取景多是山勢(shì)雄偉的大山和深山，構(gòu)圖豐富，形象真實(shí)。傳世作品有《山溪待渡圖》軸、《關(guān)山行旅圖》軸等，相傳為其所作，圖錄于《故宮名畫(huà)三百種》?！蛾P(guān)山行旅圖》，絹本水墨，縱144.4厘米，橫56.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏。畫(huà)深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，峰巒疊嶂、氣勢(shì)雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來(lái)往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫(huà)布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹(shù)木有枝無(wú)干，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，穿插各種人物活動(dòng)。此外，畫(huà)家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)，墨韻跌宕起伏，足見(jiàn)關(guān)仝山水畫(huà)道之精深?！渡较蓤D》立軸，絹本，縱156．6厘米，橫99．6厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。描繪大山下水濱有人待渡，帶有鮮明的北方特色，巍峰聳立，氣勢(shì)堂堂；遠(yuǎn)山迷朦，意境幽深。關(guān)仝繪畫(huà)在取勢(shì)造意上豪放非凡。此圖大山作正面主峰突危，山勢(shì)直立，占據(jù)整圖 1/2畫(huà)面，相當(dāng)穩(wěn)定。這種構(gòu)圖方式在古代早期山水畫(huà)中常見(jiàn)，而最忌諱的是景物的對(duì)稱(chēng)。作者將主體大山布局于畫(huà)面右上側(cè)，其他厚重的景物集中在畫(huà)面的左下側(cè)，取得了均衡變化的效果，穩(wěn)定中求危勢(shì)，峻拔中取墩壯，整幅畫(huà)面豐盈飽滿(mǎn)。畫(huà)中堂堂大山矗立，石質(zhì)堅(jiān)凝，氣象壯偉荒寒，用筆剛健有力，顯示出山石的堅(jiān)實(shí)質(zhì)感。所畫(huà)樹(shù)木有枝無(wú)干，用筆簡(jiǎn)勁老辣。與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關(guān)仝）能一筆而成”（《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》）的風(fēng)貌相似。此圖構(gòu)圖緊湊，勾皴簡(jiǎn)括有力，景物高深，虛實(shí)富有變化，穿插其中的水濱有人待渡的場(chǎng)景，使畫(huà)面更富生活氣息。人物和場(chǎng)景的呼應(yīng)，充滿(mǎn)著純樸的山區(qū)生活情趣，賦予了山水濃厚的人情味。足見(jiàn)關(guān)仝駕馭復(fù)雜的山川景物、布局構(gòu)圖以及刻畫(huà)生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。據(jù)宋人記載，關(guān)仝不善畫(huà)人物，畫(huà)中人物多請(qǐng)胡翼代為繪制。胡翼，字鵬云，五代畫(huà)家，主要活動(dòng)于后梁之際，善畫(huà)佛道人物，也能畫(huà)樓臺(tái)車(chē)馬，亦精于摹古。

關(guān)仝的畫(huà)風(fēng)對(duì)當(dāng)時(shí)及后世均有很大影響。北宋著名畫(huà)家郭忠恕，早年就師事關(guān)仝，不僅氣勢(shì)宏偉，其筆法也不落俗套。此外，關(guān)仝的弟子還有王士元、劉永、王端等。王士元是汝南宛丘人，古人說(shuō)他無(wú)一筆無(wú)來(lái)處，畫(huà)精微，只是缺乏深山大谷煙霞之氣。劉永是開(kāi)封人，曾習(xí)諸家山水，一日見(jiàn)到關(guān)仝的畫(huà)，大為感嘆：“此乃得名至藝者乎？向所謂登泰山而小魯?！庇谑菍?zhuān)法關(guān)氏，果然登堂入室。王端，字子正，山東人。山水得關(guān)氏之要，曾在大相國(guó)寺畫(huà)過(guò)壁畫(huà)，又善寫(xiě)肖像，宋真宗很欣賞他。劉永、王端皆有四時(shí)山水傳于宋世。元代無(wú)錫畫(huà)家倪云林，本屬江南山水畫(huà)派，但也從關(guān)畫(huà)中吸收了皴筆橫豎交接、層層相疊的畫(huà)法，并將關(guān)畫(huà)的中鋒為主改為側(cè)鋒為主，成為一種新的皴法——折帶皴，用于表現(xiàn)太湖沿岸的坡石，從而完成了倪氏的典型風(fēng)格特征。