五牛圖

五牛圖的寫法

五牛圖介紹

五牛圖

• 作者：韓滉
• 創(chuàng)作年代：唐代
• 規(guī)格：20.8cm×139.8cm
• 材質(zhì)：紙本設色

唐代畫家韓滉的《五牛圖》，是中國繪畫史上僅有的一幅以黃牛入畫的孤品， 是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫。

《五牛圖》以長卷形式，從右向左畫著五頭顏色不同、姿態(tài)各異的黃牛。畫面背景除一叢荊棘外，別無他物。每頭牛既獨立成章，又相互呼應。 第一頭牛低頭伸脖，頭面扭向正面，肥壯的身軀正蹭著一叢荊棘撓癢癢。那對迷離的牛眼、愜意的表情以及如同彎月一樣舒展的牛角，可見它蹭得有多么舒服。 第二頭花色牛昂首前行，步履穩(wěn)健、精神興奮，愜意地揮甩著尾巴?；ㄉ５幕ò唿c染生動，大色片和小斑點交錯互補。第三頭褐色的牛正面沖著觀者，嗔目張嘴，哞哞吼叫，牛角也橫成一線，似乎在示威。正面的動物很難畫，畫家把牛的臀部畫得比較高，表示出身體的長度，使這頭牛的造形具有很高的透視水平。 第四頭淺黃色的牛停下腳步，回首張望，并伸出半截牛舌，神態(tài)活潑可愛，顯然是在回應后面伙伴的呼喚。第五頭深黃色的牛站立不動，神態(tài)有點憨，有點倔，又有點郁悶，你看那只牛眼，直愣愣的分明在瞅著觀者，牛角也好斗地沖向前方。這頭牛不一樣的地方是頭上套著紅色韁繩。難怪它有些不高興，因為頭上有束縛。 五頭牛中每一頭既可獨立成圖，而相互間又能首尾連貫，前呼后應，彼此顧盼，構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體。整幅作品完全以牛為表現(xiàn)對象，無背景襯托，造型準確生動，設色清淡古樸，濃淡渲染有別，畫面層次豐富，達到了形神兼?zhèn)渲辰纭?/p>

整幅畫面，用筆流暢，富有變化。牛頭、牛角及牛蹄等緊要處，以中鋒濃黑強調(diào)；牛腹、牛身及牛脖頸的褶皺，用淺淡粗線條流利勾勒，表現(xiàn)出了黃牛粗糙的皮質(zhì)。著色上，畫面濃淡適宜，頭部、牛身用濃顏色，到牛腹逐漸化淺，具有很好的塊面感。整個畫面的顏色以黃色為基調(diào)，同時又富于變化。 在技術(shù)表現(xiàn)上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強健、有力、沉穩(wěn)而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓干畫馬、周昉、張萱畫仕女，似乎在線條獨立性展現(xiàn)方面有更多的追求。由于其線條茁壯如此，故爾五牛姿態(tài)雖有平、奇之不同，但在審美趣味上是同樣的厚重與生拙。

《五牛圖》最成功之處，在于以牛不同的眼神、姿勢、牛角的形態(tài)畫出了牛的情感。畫家通過對眼白、眼眶皺紋和睫毛的細微描寫，表現(xiàn)牛的不同眼神，配上不同姿勢，分別把五頭牛或自由活潑，或倔強沉悶的各種神態(tài)刻畫得栩栩如生。

全圖雖平列而繪，但不緊不散，有種閑適而平和的總體感覺。史載韓視為官，重農(nóng)事，他傳世著錄的作品中，亦多《田家風俗》、《村社圖》、《堯民擊壤圖》、《豐捻圖》之類與田家生活與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)有關(guān)題材的作品。其中，牛的題材占了極大的部分，這幅《五牛圖》的背后，正潛藏著那唐代繁榮后面努力生產(chǎn)的一面，它不但反映出唐代那種以現(xiàn)實題材人畫的風尚，反映出唐代社會生活的情調(diào)，也反映出唐代畜獸畫的典型面貌與極高的水準來，使這幅作品在中國美術(shù)史上不但成為以牛為題材的繪畫代表作品，也成為一件罕有的代表唐代繪畫藝術(shù)風貌的名跡。

《五牛圖》的畫卷上，有南宋高宗、元代趙孟頫、清代乾隆皇帝等十幾家歷史名人的題跋和鈐印。這些題跋和鈐印構(gòu)成了《五牛圖》另一個文化奇觀，是《五牛圖》的流傳有緒的證據(jù)。