吳琚

吳琚的寫法

吳琚介紹

吳琚，南宋書法家。字居父，號云壑。約宋孝宗淳熙末前后在世。汴（今河南開封）人。代表作品：傳世墨跡有《碎錦帖》、《雜詩帖冊》、《壽父帖》、《七言絕句》、《焦山題名》，著作有《云壑集》等。

吳琚為宋高宗吳皇后之侄，太寧郡王、衛(wèi)王吳益之子。幼承庭訓(xùn), 其父為高宗趙構(gòu)憲圣皇后之弟。憲圣皇后擅書法，其書能與高宗亂真，吳益師法其姐，亦有書名，吳琚雖為皇室貴胄，然從不自驕，日日臨鐘、王法帖，后沉酣于米書之中，神形皆備。吳琚擅正、草，工行書。

宋孝宗乾道九年(1173 年)中，授臨安（今杭州）通判，歷尚書部郎直學(xué)士，曾主淮東漕運(yùn)，總管軍餉，歷帥荊襄鄂三路。慶元年初，以鎮(zhèn)安節(jié)度使留守建康(今南京)，后遷少保，位至少師，身世顯赫于孝宗、光宗、寧宗三朝，世稱“吳七郡王”，官至鎮(zhèn)安軍節(jié)度使。

吳琚對米芾的折服和癡迷決定了他的審美和創(chuàng)作觀。追求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，在變化中達(dá)到統(tǒng)一。用筆上線條豁達(dá)自在，修飾不多，卻極具表現(xiàn)力。他能把書法中的藏與露、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。用筆果斷，中側(cè)鋒并用，提與按并施，把字寫得精神外耀，頗富神采。起筆處往往稍重，到筆畫中間用力稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。參用了中鋒絞轉(zhuǎn)之筆，故提按委婉、骨力內(nèi)蘊(yùn)且渾然遒勁、多有新意。點畫凝練圓潤，表現(xiàn)出極強(qiáng)的力度。他善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中營造飄逸超邁的氣勢。用墨上注重墨色的變化，墨色靈活，濃不凝滯，淡不傷神，潤處墨色華滋，燥處卻不枯槁。章法上重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美。吳琚技法嫻熟，作字成竹在胸，能隨遇而變，獨出機(jī)巧。他在字與字、行與行間的呼應(yīng)關(guān)系上，主要不是靠牽絲連帶，而是憑借字形的大小、高低、寬窄以及墨色的濃淡、干濕等對比來加強(qiáng)的。結(jié)體上略微緊斂，用筆稍加肥厚，有米書的俊逸，而無米書的恣肆。點畫持重磊落、流動清晰，線條凝練蘊(yùn)藉，溫文爾雅，縱肆飄逸而又遒潤爾雅、筋骨雄強(qiáng)。

吳琚得米帶之法,主要是得米筆墨之法。米芾以“刷字”自稱,“刷”字便形象地體現(xiàn)了米芾用筆速度之迅疾,體現(xiàn)了米芾在迅疾的筆鋒變換之中不失中鋒之行,具八面出鋒之勢。我們從吳琚的書法作品中,可以看出吳琚運(yùn)腕圓熟婉轉(zhuǎn),用筆駿急之中不失對起、行、收、轉(zhuǎn)、折等處的精妙的表現(xiàn)和跌宕起伏的動蕩之態(tài),可謂得米芾用筆之神韻。吳琚書法之中的每一筆都能從米芾的書法中找到。不論是筆畫的造型,還是筆畫的神態(tài),都與米芾極其相似，如同出自一人之手。吳琚書法雖然已得米芾的筆墨精神、敬側(cè)的動態(tài),卻無米芾“癲狂”的神韻。后人對其有“學(xué)米書者,惟吳琚絕肖”的贊賞。后人在贊賞吳琚天才技藝的同時,又不得不為其終生沒有擺脫米芾書法的樊籬而感到遺憾。