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趙佶


趙佶的寫法


趙佶介紹

宋徽宗趙佶(漢語拼音:Song Huizong Zhao Ji;英語:Emperor Huizong of Song Dynasty;1082~1135),北宋皇帝。1100~1125年在位。年號先后為建中靖國、崇寧、大觀、政和、重和、宣和。宋神宗趙頊之子,哲宗趙煦之弟。

他重用蔡京、王黼、童貫、高俅、朱勔、梁師成、楊戩、李彥等人,橫征暴斂,驕奢淫逸,是北宋最荒淫腐朽的皇帝。置造作局,專門制造供皇室享用的奢侈品。又設(shè)蘇杭應奉局,搜括民間奇花異石,用大量船只一批批運至開封,稱為花石綱。在開封用人工筑成一座周圍十余里的艮岳,在山上興建亭館樓臺,耗費巨萬。設(shè)西城括田所,以沒收荒地及戶絕田為名,霸占大量民田。他迷信道教,極力抬高道教的地位,設(shè)道官階26等,和政府官吏同樣領(lǐng)取俸祿。

徽宗的腐朽統(tǒng)治,激起了方臘、宋江等農(nóng)民起義。宣和二年(1120),派人與金朝訂立盟約,相約夾擊遼朝。在對遼作戰(zhàn)中,更加暴露了宋朝政治的腐敗與軍事的無能。宣和七年金兵滅遼后即乘勝南下攻宋?;兆诨琶魑唤o太子趙桓(欽宗),自稱太上皇。靖康二年(1127)與欽宗同為金兵所擄,押解北上。后死于金五國城(今黑龍江依蘭)。

徽宗在藝術(shù)上有多方面的成就,能書善畫,書法稱“瘦金體”。

繪畫

趙佶是北宋末期竭力提倡寫生花鳥的畫家,對于人物、山水也無所不能。他的繪畫風格基本有二:一是精工富麗的傳統(tǒng),他所臨張萱的《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》,以及他的《瑞鶴圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》等作品,用筆精細,富有艷麗的情調(diào)。這種風格對當時畫院畫家的影響很深。二是用水墨渲染的技法,不甚注意色彩,崇尚清淡的筆墨情趣,這是繼承了徐熙、易元吉和崔白等人的繪畫傳統(tǒng)畫法。這種風格的代表作品,有《柳鴨蘆雁圖》和純用水墨表現(xiàn)的《斗鸚鵡圖》。湯垕在《畫鑒》里評論趙佶的畫“作墨花、墨石,間亦入神品者”。這種畫格直接影響了和他接近的人,一部分是親王宗室,另一部分是內(nèi)侍太監(jiān),其時宗室太監(jiān)擅畫的特別多,而且畫風與畫院大不相同。這些人雖身處富貴,但北宋一百多年以來,國勢日衰,沒落感情就不知不覺地反映到他們的思想意識中來。統(tǒng)治貴族在走向沒落的時候,一部分人窮奢極欲,一部分人就附庸風雅,吟詩作畫,以瀟灑自命,這就是形成這種藝術(shù)風格的原因。趙佶的繪畫作品在藝術(shù)上都達到了較高的水平,成就最大的是他的花鳥畫作品。他創(chuàng)造性地運用生漆點睛,高出紙素,幾欲活動,為眾史所不能。其現(xiàn)存的《臘梅山禽》和《杏花鸚鵡》是兩幅很生動的傳神佳品,用筆精練準確,描繪出了臘梅、萱草和杏花的形象,塑造了五色鸚鵡和白頭翁的美麗的形態(tài),充分表現(xiàn)出了鳥語花香的境界。《芙蓉錦雞圖》這幅名作,著意描寫了花枝和禽鳥的動態(tài),芙蓉被錦雞壓得很低,錦雞雙目注意著翻飛的蝴蝶,由于三種形象的聯(lián)系,產(chǎn)生了更加生動的藝術(shù)效果?!冻靥镣砬铩钒阎绷⒌暮扇~處理在橫幅構(gòu)圖中很成功,疏落的布局能傳達出深秋的氣氛。趙佶的畫風,再配以挺秀的“瘦金書體”題款,更能增輝于畫的意境。從上述的作品中,都可以看出他那“妙體眾形”的深厚功力和高度的藝術(shù)修養(yǎng)。趙佶論畫,重形似,主張追求細節(jié)的畢肖,要求畫妙還要真實。要達到這一要求,畫家首先需要有深入觀察生活的基矗趙佶這樣要求別人,當然自己自然是身體力行。鄧椿的《畫繼》里有兩則這方面的故事,充分說明了這一點。有一年,宣和殿前的荔枝樹果實累累,有一只孔雀展開翅膀正要飛上藤墩,這靈麗的景象叫趙佶和一些畫家們看見了,趙佶就命這些畫家把這一剎那的情景描畫出。不多時,都畫成了趙佶一一過目。只見一幅幅畫面上,孔雀和荔枝都畫得極其生動,富麗,美不可言。然而趙佶卻說:畫是畫得好的,只可惜都畫錯了。畫家們都驚愕不知所以。趙佶便說:“孔雀開屏時,先舉了左腳,而你們畫中的孔雀卻都是先舉了右腳,怎么能說對呢?”畫家們聽了都為之驚服,又一年春天,新建的龍德宮落成了趙佶叫畫院里的畫家們都來畫宮里的屏壁。畫家們都十分用心,拿出自己的全副本領(lǐng)來畫,然而趙佶看了并不說好。偶然間,他看到一幅月季,高興起來,問左右這是誰畫的?回答說是一個青年新畫家。趙佶聽了便特別加重了賞賜。當時,畫家們都對這件事疑惑不解。嗣后,有一近侍湊一個機會,問起趙佶何故重賞畫月季花的少年?;卮鹫f:月季花月月開,可是春、夏、秋、冬,清晨、正午、黃昏,它的花瓣、花蕊、花葉的形態(tài)與色彩都有變化,不細致觀察是絕對畫不好月季的。這位畫家的月季,畫的正是正午時候的狀態(tài),所以應該獎勵他。這兩個故事,說明趙佶是多么注意觀察對象,認識對象,對畫家們在這方面的要求又是多么嚴格。

趙佶的繪畫作品,根據(jù)歷來的著錄說來,并不太多,尤以山水為最少。據(jù)說,趙佶的畫上,即使有他的真押、真印,往往仍是畫院作品,趙佶不過加押加印而已,所以有不少作品,雖見趙佶的款書,未必是他的手筆,只能稱作“御題畫”。他對當時不同的畫風,能兼收并蓄,所以他的作品,有時迥然不同,鄧椿評其“兼?zhèn)淞ā薄Zw佶的畫,雖傳世不多,但很分散,有的原作還不易見到,確需認真地加以深入研究。趙佶不僅是一個杰出的畫家,也是一個出色的藝術(shù)教育家。趙佶繼位后,于崇寧三年(1104年)設(shè)立了畫學,即建立了繪畫專業(yè)學院。此時,宋代統(tǒng)治階級不僅建立畫院,組織畫家進行創(chuàng)作,而是還建立了一個完整的、有系統(tǒng)的、有目的地培養(yǎng)繪畫人材的皇家繪畫學院。他創(chuàng)辦繪畫學院,完全是出自他個人對于藝術(shù)的強烈愛好。他命人編輯《宣和畫譜》,是為滿足他對藝術(shù)愛好的需要。他經(jīng)?!白猿鲂乱狻比ヒ螽嫀煟耙媾d畫學,教育眾人,如進士科,下題取士,復立博士,考其藝能?!壁w佶這樣把繪畫并入科舉學校制度,以畫取士,主要的目的還是想讓他在繪畫方面的美學思想,得到比較廣泛的傳播。根據(jù)《宋史選舉志》關(guān)于畫學記載,當時這所中國最早的皇家繪畫學院,同時也是世界上最早的繪畫學院。它有著完整健全的學制和課程計劃教學方法,還有一定的招生制度、考試制度和待遇,以及寄宿安排等,這在封建教育史上有著重要的意義。畫院的建立,培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的繪畫人材,活躍了當時的繪畫創(chuàng)作,并對南宋繪畫的發(fā)展起到了很大的影響。趙佶在政治上卻是一個昏庸無能的帝王,對內(nèi)殘暴,任用蔡京等“六賊”,為一己的享樂、竭力搜刮民脂民膏,搶掠民間財物。他信奉道教,自稱教主道君皇帝,在全國各地廣造宮觀,在蘇州先后設(shè)置造作局、應奉局,搜刮江南奇花異石,稱“花石綱”,勞民傷財,激發(fā)起各地農(nóng)民起義。宣和七年(1125年)金兵第一次南下時,傳位給太子趙桓(欽宗),自稱太上皇,以“燒香”為名,逃往鎮(zhèn)江避禍。靖康二年(1127年)金兵第二次南下破汴京后,與欽宗同時被俘北上,后死于五國城(今黑龍江依蘭)趙佶由于身居帝王的特殊地位,有充足的條件和可能了解整個畫壇的風尚與藝術(shù)成就,使他能充分欣賞和吸收傳統(tǒng)繪畫之長,盡管有他的局限性,但對當時繪畫的發(fā)展,所起的作用還是相當大的。其命文臣編輯的《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等,具有相當?shù)乃囆g(shù)價值,為后世研究宋代的繪畫藝術(shù)的發(fā)展提供了相當可靠的歷史依據(jù)。

“趙佶”分字解釋


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